东北虎芙蓉镇中的小人物重燃喜剧电影的希望与情感共鸣

《东北虎》：探索小人物形象的新路径与挑战

在当下中国喜剧电影市场，两大商业喜剧阵营——以开心麻花为代表的杂糅拼凑型喜剧和宁浩式情节主导型喜剧，都在小人物塑造上面临着挑战。《东北虎》，一部带有深刻哲理内涵的荒诞喜剧，试图通过新的尝试，为小人物塑造带来新的启示。

影片中，小二、诗人等充满诗意和理想的人物形象的加入，为观众提供了不同于现实生活中的视角。这种强烈反差既产生荒诞感，又是对荒诞感的一种超越尝试。在影像呈现上，《东北虎》采用了记录风格，将最具体残破环境进行写实呈现，同时也以抒情风格展现其中美感和浪漫，这种并置处理，使得电影传达的情绪复杂，有绝望也有对故乡情感的凝视。

然而，《东北虎》的创作意识虽好，但最终未能形成一部有机统一的电影作品，导致没有产生叫好又叫座效果。这可能是因为导演耿军本身更擅长艺术电影，而缺乏商业电影执导经验，也没有处理好作者风格与商业化结合的问题。此外，影片中的人物形象缺乏明确动机和目标，以及道德面貌模糊，对观众共情能力影响不大。

此外，由于导演忽略了章宇等明星特质，他们未能发挥出最佳表演空间，这也是影片无法达到预期效果的一个原因。此外，以荒诞形式展开的小人物精神探索，同时避免超现实感与绝望情绪，在创作上是一个很难度的事项，需要更多探索和尝试。

总体来说，《东北虎》虽然在小人物塑造方面提出了一些新的思路，但由于多方面原因，最终未能成功地将这些创新转化为实际成果。它提醒我们，在创作过程中，要更加注重故事线逻辑性、角色设定完整性以及观众共鸣点，从而提高整体作品质量，并且能够引起广泛共鸣。