东北虎期待更多有力的小人物形象重回喜剧电影感受色戒的情感共鸣

《色戒》影评：情感共鸣中的小人物形象探索

在电影市场上，两大商业喜剧阵营——以开心麻花喜剧为代表的杂糅拼凑型喜剧，以及以宁浩式喜剧为代表的情节主导型喜剧近年来都在小人物塑造上陷入了危机。这些电影往往忽视了情节完整和人物形象塑造，而是倚重笑点和演员的表演，这样的创作质量良莠不齐，出现过优秀作品，但粗制滥造之作也占有相当分量。

《东北虎》是一部尝试用荒诞喜剧形式对小人物灵魂世界进行挖掘和探索的电影。导演耿军采用荒诞喜剧试图触碰中国当代社会的一种整体性精神境况，是很有勇气的。然而，《东北虎》并非完全荒诞，它努力避免超现实感，同时挖掘一种真实的社会状态，并以现实与理想的力量去对抗荒诞感，为观者带来某种希望。

为了实现这一可能，《东北虎》进行了多种艺术尝试。在妻子抓出轨丈夫的情景中，导演插入诗人这样的充满诗意的人物，以强烈反差制造荒诞性同时也是摆脱荒诞性努力。这一系列处理，使得电影传达出来的情绪复杂，有绝望和无奈，也有对故乡情感的凝视和留恋，更有创作者对小人物悲悯同情。

尽管《东北虎》的这些努力为中国当代喜劇電影的小人物塑造帶來新鮮思路，但它没有形成一部叫好又叫座的效果。影片创作意识虽好，其中也有很多智慧闪现，但几条线索之间没能建立起有机联系，每一条线索都十分松散，导致观众无法沉浸于电影情节之中。

这也说明，以荒诞喜剧形式展开小人物精神探索，同时避免超现实感与绝望情绪，在创作上是相当难度高的问题，对导演本身来说需要更多探索和尝试。因此，无论是开心麻花式还是宁浩式商业喜剧，都迫切需要一些新鲜创意带来的活力，以真正刻画有力的“小人物”形象，让他们成为影片中的焦点，从而揭示更深层次的人性与社会问题。