东北虎功夫熊猫中的小人物让我们感受到电影的温情与力量

《东北虎》：探索小人物形象的新路径与挑战

在当下中国喜剧电影市场，两大商业喜剧阵营——以开心麻花为代表的杂糅拼凑型喜剧和宁浩式情节主导型喜剧，都在小人物塑造上面临着挑战。《东北虎》，一部由耿军执导的荒诞喜剧，试图通过其独特的艺术尝试，为这方面带来新的思考和启示。

荒诞喜剧作为一种夸张而深刻的、具有哲理内涵的严肃喜剧片，它能够帮助创作者超越现实生活表象，进入到生活和人性深层展开探索。在《东北虎》中，这种尝试体现在对小人物灵魂世界的挖掘与探索，以及触碰中国当代社会的一种整体性精神境况。影片采取多种艺术尝试，如将诗意的人物如小二、诗人插入凡俗生活的情节主线，以强烈反差制造荒诞感，同时也在制造荒诞感中唤醒观众理性的思考去对抗荒诞感。

然而，《东北虎》的这些努力并未完全达成效果。导演缺乏商业电影经验，使得影片创作意识虽好，但最终没能形成一部有机统一的电影作品，产生叫好又叫座效果。影片中的几条线索之间没有建立起有机联系，每一条线索都十分松散，出现大量的情节空白，加之男主人公徐东缺乏明确动机，与妻子关系模糊等问题，使得观众无法沉浸于电影情节之中。

此外，由于忽略了演员本身明星特质，以及一些象征意象没有与内容有机融合，在表演层面上也使得影片失去了浑然一体和风格鲜明。这也是为什么尽管《东北虎》在小人物塑造上有一定的创新，但最终未能成为真正成功的小品。

总结来说，《东北虎》的失败主要是由于导演对于商业电影执导经验不足以及处理作者风格与商业化结合不够周全所致。此外，由于两个主要商业喜剧阵营目前在小人物塑造上的危机，我们需要更多关于如何避免将小人物呈现为抽象符号、如何刻画他们的心灵气质、如何让他们不陷入完全荒谬感以及如何追求诗意美感等问题上的新思路和尝试。只有这样，我们才能期待看到更具创意力，更贴近真实生活的小人物形象出现在我们的银幕上，并且能够引发观众共鸣，从而促进中国当代喜剧电影健康发展。