东北虎卧虎藏龙中的小人物激励我们心中那份坚韧不拔的力量

《东北虎》：探索小人物精神世界的荒诞喜剧之旅

在中国电影市场上，两大商业喜剧阵营——开心麻花式杂糅拼凑型喜剧和宁浩式情节主导型喜剧近年来都在小人物塑造上遇到了挑战。《东北虎》，一部以荒诞喜剧形式讲述失意者故事的影片，正是在这个背景下为我们带来了对如何塑造小人物形象的一种新的尝试。

影片通过荒诞的方式来探索小人物的心灵世界，这也是导演耿军擅长的风格。荒诞喜剧是一种夸张而深刻、具有哲理内涵的严肃喜剧，它能够帮助创作者超越现实生活表象，进入到生活和人性深层展开探索。如果创作者能力超群，有可能产生高口碑佳作，如《奇爱博士》、《楚门的世界》等。

然而，《东北虎》的成功并非没有其它因素。影片不仅仅是简单地采用了荒诞元素，还在挖掘现实社会状态方面做出了努力，以一种真实与理想力对抗荒诞感，为观众带来了希望。在艺术尝试方面，《东北虎》将一些充满诗意和理想的人物如小二、诗人等插入其中，制造出强烈反差既有荒谬感，又试图摆脱这种感觉。这一系列处理使电影传达出来的情绪复杂，有绝望也有美好留恋，更有创作者对小人物悲悯同情。

但为什么《东北虎》未能成为一部叫好又叫座的大作？这是因为尽管导演耿军本身有着艺术电影的情节和人物思路，但他缺乏太多商业电影执导经验，也没有建立起商业电影意识。这导致影片虽然有智慧闪光的地方，却没能形成一个统一完整的小说作品，让观众沉浸于情节中。此外，由于角色形象模糊，以及演员表演特点未被充分发挥，这也影响了观众共情度，使得整体效果显得有些间离。

因此，《东北虎》的失败也许可以作为讨论当代中国商业喜剧中塑造小人物形象的一种警示。在这场危机中，我们需要更多新鲜思路，比如如何避免将小人物呈现为抽象符号和景观？如何刻画他们的精神气质？如何让他们不陷入完全的荒谬感？这些问题都值得我们深入思考，以期找到解决之道，并为中国当代喜剧映画中的“卧虎藏龙”寻找更好的答案。