东北虎期待更多心灵触动的小人物让喜剧电影闪耀人心

《东北虎》：探索小人物形象的新路径与挑战

在中国喜剧电影市场上，两大商业喜剧阵营——开心麻花式杂糅拼凑型喜剧和宁浩式情节主导型喜剧近年来都在小人物塑造上遇到了困境。《东北虎》，一部由耿军执导、章宇等主演的荒诞喜剧，试图为这些影片带来新的视角和思考。

这部电影并非直接关联于“东北虎”，而是一群失意者的故事。片名既指代了故事发生的地理位置，也隐喻着主人公精神世界中的困境。这正是对当下商业喜剧中小人物塑造危机的一种反思和探讨。重视小人物塑造是中国喜剧电影传统的一部分，而有效地塑造这些角色也成为了一个重要的创作任务。

然而，宁浩式及开心麻花式的两大主流商业喜剧阵营，在这一点上似乎陷入了迷雾。在寻求解决之道时，《东北虎》的出现提供了一定的启示空间。

荒诞作为一种尝试

《东北虎》偏向于荒诞风格，这也是耿军个人风格的一种体现。研究者将荒诞定义为一种夸张而深刻的、含有哲理内涵的严肃幽默，它智慧含量高，但创作难度大，对创作者提出了更高要求。此外，它还意味着创新可能，因为它能够帮助创作者超越现实生活表象，进入到生活和人性深层展开探索。如果能做得好，可以产生口碑佳作甚至影史经典，如《奇爱博士》、《楚门的世界》、《冰血暴》等。

通过荒诞方式，《东北虎》试图挖掘并探索小人物灵魂世界，即使尝试触碰中国社会某种整体性精神状态，这本身就是很有勇气的事。但同时，由于其特有的美学特征，如超现实感和绝望的情绪，有时会让真实社会面貌难以展现。这类作品如管虎的《斗牛》、《杀生》，姜文的《让飞》、《一步之遥》，黄渤的小品以及陈建斌的小品等，都曾在影坛闪耀过光芒。而《东北虎_则力求避免这种感觉，将焦点放在一种真实社会状态上，并用现代与理想力量对抗荒诞情绪，为观众带来希望。

实现这一目标，《东北虎_采用多种艺术尝试。在一些充满诗意的人物如小二、诗人插入普通人的生活情景中，以及故意使用深奥的话语进行卑琐行为描述，同时又保持记录风格写实呈现环境，同时抒情风格展现在其中美感与浪漫，这些处理使电影传达出的复杂情绪包含了绝望与无奈，以及对故乡充满的情感凝视留恋，更显出创作者对于小人物悲悯同情的心态。

此次努力实际上为当代喜劇電影中的這類角色帶來了一些全新的思考，比如如何避免將他們描繪為抽象符號或景觀？如何刻畫他們的心靈氣質？如何讓他們不陷入完全荒誕的情緒？如何在苦難叙事中尋找光明？

为什么没有叫好又叫座？

尽管如此，《東北虎_仍然沒有達到預期效果，這可能是因為導演缺乏執導商業電影經驗，以及處理藝術風格與商業元素融合方面的问题。他們並未太多考慮於觀眾體驗，因此創作上的優點（如智慧內容）並未轉化為整體統一且吸引力的電影作品，使其無法產生那麼強烈的人氣與評價支持。導致觀眾無法沉浸於劇情之中，因為男主人公徐東缺乏明確動機，他只是一個被動型的人物，不具備足夠的手段去推進劇情發展；妻子的形象也不清晰，她們夫妻關係到底怎麼樣？丈夫為什麼會出軌？這些問題在電影中完全沒有給予答案，這種模糊不清的人物形象讓觀眾無法共鳴，也增加了觀眾對電影間離感覺，這對任何商業電影都是不可接受的事情。

由于这个原因，没有给演员发挥空间，他们无法利用自己的特色进行表演，从而影响整个表演质量。这一点尤其值得注意，因为章宇曾经因为他在无名之辈里表现出来的小角色精湛技艺赢得人们青睐，而马丽则因为夏洛特烦恼里的优秀表现获得了更多关注。她们两个都拥有独特的声音，但是导演没有考虑他们作为明星所拥有的优势，从而错失了一次展示他们才华的大机会。此外，小二、小三这样的角色虽然增添了一丝趣味，但却显得有些做作，与其他部分内容并不融洽，加强导致整体观赏体验受损。

最后，我们可以看到，当今时代背景下，以笑话或恶搞形式构建起笑料库，再加以巧妙编织成为连贯性的故事线，是目前市场需求较大的类型之一。但这类类型也存在不足：它们往往忽略了底层环境细节，让原本应该丰富多彩的小城市变成了单调重复；它们也忽略了细腻描写个性，使英雄主义变得肤浅无力；最后，它们常常混淆娱乐功能与文化意义，把轻松愉快的情境设计成看客身份，只是在场观察，而不是真正参与其中。

因此，我们必须重新审视当前我们所处的情况，以更加开放的心态去寻找那些真正能够引领我们走向前方道路的小步伐，那些既能给我们带来欢乐，又能激发我们的思考能力的小步伐。