路边野餐当幸福来敲门打磨到一半的宝石依旧闪耀如初

我是怀着敬畏而激动的心情看完的《路边野餐》，敬畏是因为我没有想到作为一个年仅26岁的青年导演的首部故事长片，就能达到大师的水平；激动则是因为，我是一个贵州人，土生土长的贵州人。

《路边野餐》有多优秀，我在此不想过多赘述了。且不说得了几个奖，国际国内影评人一边倒的支持，单说豆瓣，知乎上几乎一致的好评便可见一斑。就我个人而言，《路》是十年之内最优秀的电影。如果哪位仁兄有不同意见欢迎赐教，前提是您把《路》看完。

整个遵义市区，只有一家电影院有《路》的排片，一天两场，我已经很庆幸了。事实如我预料的一样，上座率低得可怜，大概整个放映厅有二十个观众。

两个老人家，戴着老花镜颤颤巍巍地进来坐在后排。其余的大部分都是如我一般二三十岁的人们，都是一些文艺气息浓厚、素质较高的小伙伴。在这宁静祥和中，我们共同沉浸于影像世界里，无需任何干扰，只为那屏幕上的故事与画面。

先来说一说片名，《路边野餐》其实是一本科幻小说，由塔可夫斯基改编为了著名影片《潜行者》的灵感来源。这部作品由毕赣导演，以诗意化手法讲述了一段关于时间、空间与记忆交织的情感旅程，让我们在探索陈升和卫卫之间复杂关系时，也不得不思考现实生活中的每一次选择与回望。

“BULES”这个词汇，在影片中既可以解作蓝调音乐，又可能指一种自由自在的情感表达方式，这种方式让观众仿佛也能听到那些来自凯里的抑郁与苦闷，是一种底层社会所特有的音符和节奏。而“KAILI BULES”，正是在这样的背景下展开，它通过对金刚经中的古老智慧进行现代诠释，为我们描绘了一幅又脆弱又坚韧的人性图景。

影片以“过去心不可得、现在心不可得、未来心不可得”的金刚经开始，不断打破传统叙事结构，将我们的注意力引向那些碎散无序却又充满诗意的人物关系与空间转换。在这里，每个角落都藏着意味深长的情感，而每次跳跃似乎都在诉说着时间无法被捕捉，却又无法逃脱的事实。

笔者曾欣赏过毕赣短片《金刚经》，那个时候他尚未完全掌握自己的风格，但到了《路边野餐》，这种风格更加成熟而具有深邃美学意义。这部作品不仅仅是一部电影，更像是对生命本身的一个赞歌，它用最简单的手法去描述最复杂的情感，用最平凡的地方去展示最珍贵的人生体验。

随着故事发展，我们发现每一个场景都不是线性的，而更接近于碎片式的地球文明，每一次切换都好像是在揭示某种真理，或许只是一个小小的心灵闪光。但这些碎裂拼凑起来，却构成了我们理解自己存在于这个世界中的唯一方法：不断寻找，即使找到，也会再次失去，再次寻找——就像陈升口中那只钟表永远不会停止运转，因为有人总会回来，那份期待就是我们生活中宝贵的一抹色彩。