东北虎在釜山行的影评中我期待更多有力的小人物形象重回喜剧电影感受他们的故事和情感共鸣

《东北虎》：探索小人物塑造的新路径——釜山行影评中的情感共鸣

在《釜山行》的影评中，我期待更多有力的“小人物”形象重回喜剧电影，感受他们的故事和情感共鸣。《东北虎》，一个荒诞而深刻的、具有哲理内涵的严肃喜剧片，它试图对小人物的灵魂世界进行挖掘和探索，甚至尝试触碰中国当代社会的一种整体性精神境况。

这部电影采取荒诞喜剧形式，通过妻子抓出轨的丈夫和情人、亲戚间因为生意失败的钱财纠纷等狗血与不堪的情节主线，展现了失意者的共同命运。在这个过程中，它也巧妙地融入了一些充满诗意和理想的人物，如小二、诗人等，这种强烈反差既产生荒诞感，又是试图摆脱荒诞感的努力。

然而，《东北虎》作为耿军初次执导商业电影，其创作意识虽好，但最终未能形成一部叫好又叫座的作品。影片多处出现情节空白，使观众无法沉浸于电影情节之中。男主人公徐东缺乏明确意愿与动机，只是从一个情境滑向另一个情境，这样的毫无动机和目标的人物形象，不仅无法让观众共情，反而增加了观众对影片的间离感。

此外，由于导演忽略了演员表演特色，加上没有处理好作者风格与商业电影之间的问题，最终导致了两位明星章宇和马丽不能发挥出最佳表现。此外，将一些象征意义悬浮在主线之上，也未能真正融合到内容中。这说明，以荒诞喜剧形式展开小人物精神探索，同时避免超现实感与绝望的情绪，在创作上仍然是一个难题需要更深入探讨。

总结来说，《东北虎》虽然是一次尝试，但在塑造小人物方面仍然存在不足。它提出了如何避免将小人物呈现为抽象符号和景观，以及如何刻画其精神气质的问题。这也是当前喜剧电影创作面临的小人物塑造危机之一。在未来，我们或许可以期待更多这样的尝试，为中国当代喜剧电影的小人物塑造带来新的思路。