悬崖之上在生命的边缘寻找那些温暖心灵的小人物影评

《悬崖之上》：探索生命边缘的小人物影评

在电影市场的两大商业喜剧阵营——开心麻花喜剧和宁浩式喜剧中，近年来都在小人物塑造上遇到了一些问题。《东北虎》的出现，为当代喜剧电影如何塑造小人物带来了新的思考和讨论。

《东北虎》是一部荒诞喜剧，它尝试通过这种形式来挖掘和探索小人物的灵魂世界，同时也试图触及中国当代社会的一种整体性精神境况。这是一种很有勇气的尝试，但同时也是一个非常难以完成的任务。因为荒诞喜剧容易呈现出一种超现实和象征性的美学特征，真实的社会面貌反而有可能在其中无法展现。而且荒诞喜劇更是具有一种绝望的情绪，给人毫无希望的感觉。

为了实现这一点，《东北虎》进行了多种艺术尝试。在妻子抓出轨丈夫与情人的情节主线中，导演有意将一些充满诗意和理想的人物如小二、诗人等插入其中。这种强烈的反差既产生荒诞性，又是在制造荒谬感的同时，又试图唤醒观众的理性思考去对抗荒谬感。在影像呈现上，影片也是一边以记录风格将最为具体的残破环境影像进行写实呈现，一边又以抒情风格展现其中美感和浪漫。这一系列并置处理，使得电影传达出来的情绪也是复杂，有绝望和无奈，也有对故乡充满情感的心态，更有着创作者对小人物悲悯同情。

这些努力为中国当代喜剧电影的小人物塑造带来了很多新鲜思路，比如避免将小人物呈现在抽象符号景观；刻画小人物精神气质；让小人物塑造不陷入完全荒谬；追求诗意与美感；在苦难叙事中寻找光明等等。

然而，《东北虎》的成功程度并不高，这主要是由于导演耿军没有太多商业电影执导经验，也没有建立起商业电影意识，更没有处理好作者风格与商业电影结合的问题。这导致影片创作意识虽好，其中也有许多智慧闪耀，但最终却没能形成一部有机统一作品，没有达到叫好的效果。男主人公徐东缺乏明确意愿与动机，只是从一个情境滑向另一个情境，这样的角色形象使得观众无法共鸣。此外，由于忽略了演员表演特色，加之加入笑星章宇马丽后，他们未能发挥空间，与原班人马之间互动也不顺畅，从而影响了整体表现力。

此外，以荒诞形式展开的小人员工精神探索，同时要避免超现实感与绝望，这对于创作来说是一个极其困难的问题。因此，我们需要更多探索与尝试才能真正解决这个问题，并为中国当代笑话片中的“老百姓”画像带来更加生动、深刻、真实化的人物形象设计，让他们成为我们共同关注的话题之一，而不再仅仅作为背景色彩存在于我们的视野里。