电影评分的眼睛从未如此迫切地需要侯麦因为他的电影总是那么犹豫不轻易下判断仿佛在沉思人性之道

今天，我们以一篇万字长文和三篇短文梳理侯麦一生的创作、分析他的重要作品，并借当今法国新电影重要作者米娅·汉森-洛夫的作品《将来的事》分析侯麦对后世作品的影响，以此纪念这位伟大的电影人。

1978年，他拍摄了《帕西法尔》，不同于他之前的任何一部，这部影片造成了他1967年大获成功的《女收藏家》之后，首次商业上的失败。20年后，他才带着类似风格的《英国贵妇与法国公爵》回归。在此期间，侯麦持续拍摄了包括“喜剧与格言”和“四季的故事”在内的电影，因为这些被贴上“侯麦作品”标签的影片，他得到了最大的认可：现当代环境的设定、哲理讨论、自我沉溺的人物性格。

纵观他的电影能对无法了解的人类天性及他们生活产生强烈感知。如雷诺阿教授所言，每个人都有自己的理由，但在侯麦世界里，我们也许永远无法确切知晓这些理由。他对未知迷恋，以及接受未知能力，完整了他的作品，一面不断探索他毕生的作品，一面也令给自己留下空间成为了一种可能，就如同给演员空间那般。

解决办法从来没那么简单，对于每个角色的现实生活以及他们试图生活中的哲学和道德感之间挣扎永恒。许多侯麦电影是对这些主题延续和变化。在冬天故事中，菲利茜试图在两个情人中选择，却不能把自己从那个失去联络男人的中解脱出来。在夏天故事中，贾斯伯没能从身边三个女孩里选择其一。这就是为什么人们做出无法预知后果选项，而不仅仅处理好自己的，还要处理他人的问题。

对于语言而言，无需强求——他为每位演员撰写专属脚本——以电影而非文学方式运用它们。这也是为什么语言从来无需强求，在填满高超艺术画面的同时，它们揭示了人物内心世界，比如那些陈词滥调、复杂繁琐甚至谎言，都透露出人物犹豫不决的情绪，就像是一种本能一样。