野餐中的宝石打磨不完全的珍品

《路边野餐》：打磨不完全的宝石

作为一部年轻导演毕赣的首部故事长片，我有幸见证了这部作品在国际国内影评人的一致好评中闪耀的光芒。无论是豆瓣还是知乎，观众们对《路边野餐》的赞誉声都如潮水般涌来，让我感到既敬畏又激动。

电影院里，遵义市区只有一个放映厅播放着这部杰作，但上座率却低得可怜。观众大多数是二三十岁的年轻人，他们坐在影厅里，一起沉浸于这个诗意且充满生命力的电影世界。我身边坐着两个老人，用老花镜颤巍巍地观看，这份细腻的情感让整个场景变得更加温馨。

《路边野餐》以科幻小说为灵感，它讲述的是一个关于时间和空间断裂的人物陈升，以及他与遗失和寻找之间纠缠不清的情感。影片以“过去心不可得、现在心不可得、未来心不可得”开始，这种对时间概念的否定预示了接下来的全方位探索。

导演毕赣巧妙地融入了主角陈升在电视中的诗句，使片名“KAILI BULES”的出现到处都是惊喜。而这些美丽而深刻的情节，是通过碎片化时空展开的，每个镜头都像是诗歌一般精妙而富含哲理。

整个贵州地区，如同画面中的医生诊所、夕阳下的凯里村落，小山村的小道，都被摄像机捕捉到了最真实最生活化的一面。这不是大自然之美，而是一种城市与乡间交汇处生机勃勃但又带有破败痕迹的美学体验。在这里，你会发现每一帧都是艺术品，每一幕都是情感表达。

影片技巧上也极其成熟，从特写镜头到缓慢淡入淡出，再到移动摄影和主观镜头，所有元素都被精心编织，仿佛能看到侯孝贤、塔可夫斯基、蔡明亮等巨匠留下的一丝丝 影子。而那些枕肩切换风光或室内场景，又似小津安二郎式微妙象征性的转换，让你难忘于其中。

最后，当陈升乘火车前往荡麦，那些前半部分隐约透露的情绪和伏笔逐渐显现出来，而后续剧情则呈现出连续性，以一种纪录片般的手法展开，最终形成一个完整而震撼的人物故事脉络。这是一个由碎片构成的大师级别作品，就像未曾打磨完好的宝石一样璀璨夺目。